東急ハンズで、悩みに悩んで、４色ボールペンを買いましたよ。
パイロットの「ハイテックCコレト」といいます。
ペンの詳しいことは、コチラのHP参照↓
http://
まず、ボディを選んで、４色に、どの色のペンを入れるか決めます～。
悩みに悩んだのですが、普通の赤、青、黒みたいなのは絶対にイヤだったので、
以下の色にしました。
むらさき・・・・・・・・・・・・・いきなり紫かい～！
茶色・・・・・・・・・・・・・・・・うっわ～、センスわる～。
水色・・・・・・・・・・・・・・・・なんで突然、爽やかなん？
黄緑（蛍光色）・・・・・・・・色に統一性なし。おまけに蛍光って・・・。
ってなわけで、あらためて色のセンスが無いことが良く分かりました
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しかし、最近の若い者は・・・おっと、あぶない、あぶない～。
ぜ～ったい言いませんよ。
最近、２０才を少しすぎたあたりの若者から、メールを頂くことが増えました。
たぶん、気さくなおっさんだと、勘違いされてるのでしょう。
実際には、ややこしい、極道な人間ですから、あまり、かかわらない方がいいです。
それはいいのですが、メールの文書が、「おかしくね～か？」と思う人もいて、
申し訳ありませんが、返信はせずに、削除させて頂いております～。
メールって～のは、ほんまに、いきなりですから、
家に帰って郵便箱を開けたら、知らん人から手紙が来てたようなもので、
突然というのは驚きます。
それでも、文書で、ご丁寧に、ご自分の考えを書かれている人もおられますので、
そうした人には、こちらも心をこめて、お返事させて頂いております。
しかしね～、ほんま、最近の若いもんは・・・あっとっと～、あぶね～とこだったぜ～。
お若い人の中には、
「もうちょっと、キチンとしたことを書かないか？」
と言いたくなる人もおられます。
いや、ありがたいのですよ。ほんまに、こんな極道なおっさんに、
貴重なお時間と手間をさいて、メールをいただけることは、
ほんまにありがたいこってす。
でもね、若い人の中には、何を考えてるのか。
学校教育の問題だけではないだろうよ。
と言いたくなるような内容の文のメールを下さいます。
「プロフみて興味を持ちました。もし、気になったら、よろしくお願いします」
たぶん、同年代の若い人どうしのメールでは、こういう文が飛び交ってるのでしょう。
でもね、これではコミュニケーションはとれへんよ。
知らん人の家のポストに、マジに、実際に以下のような手紙を放りこんでごらん。
「プロフみて興味を持ちました。気になったら返事下さい」
この手紙を見た人は、ストーカーか、何かの詐欺か？と思います。
もりぷとんならば、１００％警察に連絡して、来てもらいます。
もし、それが続いた場合は、被害届を出して、差出人を起訴してもらいます。
その時点から、容疑者ですよ。
ネットやから、そういうイメージはないし、被害届など出しても警察は相手にしませんが、
もうちょっと想像力を働かせて、相手の気持ちを考えへんか？と言いたい。
そうでなければ、せめて、記事へのコメントあたりから、
少しずつ開始していくのが、いいんでないかい？
ところで、「最近の若者は」という言葉の何が問題と思いますか？
もりぷとんは、「最近の若者」を、誰でも同じように見えている、
おっさんの頭の中が問題だと考えています。
たとえば、「最近のアイドル」の名前を１０人言え！
と言われて名前が出てこないのは、「最近のアイドル」に興味が無いからなんですよ。
たとえば、「フレンチブルドックの顔は、どれも同じに見える」と思った、そこのあなた！
「フレンチブルドック」に興味が無いでしょ？
もりぷとんは、いつもネットで「フレンチブルドック」の写真や動画を見てますから、
犬によって顔が違うのも、よく分かります。
そんな感じで、「最近の若者は」と、「最近の若者」を、ひとくくりにした時点で、
その人は、「最近の若者」に興味が無くて、「最近の若者」を見ていないことが
分かります。
もっとマニアックに例えると、「エレキギターの音」といった場合に、
ギブソンのレスポールの音も、フェンダーのストラトの音も
同じように聴こえるかどうかですよ。
「エレキなんか、どれも同じやん」
と思った人は、間違いなくエレキギターに興味がありません。
そんな風に、昔から、よく年寄りが若い人を見て、「近頃の若いもんは・・・」
と言うのは、ほんまは、年寄りの方が若者に興味を持って見ていないからなんですね～。
だから、ぜ～ったいに言いません。
それにしても、最近の若者は・・・
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７月４日のマドンナのコンサートで、
マイケルジャクソンが復活したそうですよ！！！ みなさん。
場所は、数週間後にマイケルがコンサートをする予定だった、
イギリスのO２アリーナ。
マドンナのコンサートの１コーナーとして、マイケル追悼の意味で、
１人のダンサーが、マイケルそっくりに踊りました。
ダンサーの名は、「モリプトン」・・・・・・・・ではなく、「ケント・モリ」さん、２４才。
マイケルと仕事がしたくて、数年前にアメリカに渡りましたが、
そのころ、マイケルは、コンサート活動をしていませんでした。
それで、次にあこがれていたのがマドンナでしたから、
マドンナのオーディションに受かって、ツアーを回っていたそうです。
そんなときに、マイケルジャクソンのツアーダンサーのオーディションを受けないか？
という通知が届いたとのこと。
この通知は、世界で５００本の指に入ると思われる人にしか出していませんから、
極秘裏に集めていたのですね～。
ケント・モリさんにも通知が来まして、マドンナの契約はあるものの、
オーディションくらいは受けてもいいよな～と思って、受けました。
そうして、マイケルの前で踊ったところ、マイケルが
「I think he is funky, I like it」
（ここ、マイケルっぽく、優しい感じで読んでちょ）
と言って、１番目に合格したそうです。
そこで、マドンナに事情を説明して、マイケルと仕事をするのが自分の夢だったことを
ケント・モリさんが言ったのですが、そこはマドンナもプロですわ～。
「ぜ～ったいダメ！ 私の最高のショーをするために、あなたと契約したんだから」
とゆずりません。
もう、ケント・モリさん、落ち込んだそうですよ。
そこへ、な、なんと！ マイケルからマドンナに直接、電話がありまして、
「ケントと２年契約したいんや！」
とマイケルが頼んだのですが・・・マドンナは、「ダメ！」と返事しました。
どこまでも、プロフェッショナルな方でございます～。
そうして、マドンナツアーをしている最中に、マイケルの訃報が入ってきまして、
急きょ、マドンナは、自分のコンサートの中に、「一夜だけのマイケル復活」を
入れました。
その映像が、期間限定、たぶん、数日といわれてますから、
今すぐに見に行って下さい。
ケント・モリさんが、マドンナのステージで、夢だったマイケルのダンスを踊る姿が
見れます。↓
http://www.madonna.com/
ここのページを開くと、自動的にコンサートの映像が流れます。
マドンナの
「今夜は、あなたがマイケルジャクソンよ！」
という言葉が印象的であります。
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今日の朝のワイドショーは、マイケルジャクソンのセレモニーの話題で持ちきりでした。
マイコーといえば、MTVに「スリラー」を発表して、プロモーションビデオを映画作品として
仕上げることを、世界中に教えてくれた人。
とはいっても、１０分もあるビデオをまともに放送している番組など、
ほとんど無く、「スリラー」から後は、１分程度に省略されたものしか
見たことがありませんでした。
ところが、ワイドショー（スッキリという番組）で、「BAD」のビデオを
１５分間ノーカットで流してくれまして、
それを見て、あらためてマイコーと周辺のクリエーターの凄さが分かりました。
（以下は、ＭＴＶで放送されるような唄だけの場面）
このビデオは、「タクシードライバー」の監督の人が監督をしてて、
プロデュースがクインシージョーンズと、メンツもすごいです。
そこに、マイコーという最高の素材が、「フーーー！」と叫びながら唄い踊るわけですよ。
バッドって、何か「オレってワル？」みたいなことを唄ってるのかと思ってたら、違うのね。
本当に悪いヤツはダレだ？
って、何かメッセージを感じる歌なんですよ～。
ビデオも、アメリカの大学か何かの試験を終えて故郷のスラムに戻るマイコーの話。
都会で、学業に頑張って、白人たちと、「よく頑張ったな」とたたえ合ったあと、
電車はスラムに向かいます。
だんだんと、人が減り、ガラが悪くなってる感じも見事に映像で見せてくれて。
スラムでは、悪い友達が待ってました。
カツあげしようぜ～って感じで、マイコーに近づいてきます。
マイコーは、「オレはもうやらないぜ」と言うのですが、
悪い友達が、けしかけます。
それで、「ならば、オレが本当のワルだってことを見せてやるぜ」
と言って、「BAD」のダンスが始まるのです。
友だち連中は、マイコーの歌とダンスの迫力にあっけにとられ、
「わ、わかったよ」
と言って、去って行くのです。
これって、完全にミュージカルの手法よね～。
歌詞の意味も、映像を見れば、何を訴えたかったかよく分かります。
そこまでは、監督や、プロデューサの力量が大きいですが、
なによりも、そこで唄い踊る、マイコーという素材が素晴らしいです。
あのカッコよさ、唄のうまさ。演技もむっちゃうまいです。
ミュージカルをしてたら、ほんまに最高の俳優になっていたでありましょう。
そんな才能にあふれるマイコーですが、なかなかアメリカ社会では
認めてもらえないのでしょうね～。
ラジオでは、しつこいほどにマイコーをおとしめたい連中が存在したとのこと。
生きてるときに、もっと知っておくべきでしたよ。
マイコー最高！
もう遅いわ。
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先日、ビジネス関係のおっさんが死にましたわ。享年５４と聞いております。
特に持病があったとも思えませんし、血圧も高くなかったと思うのですが、
脳出血で、意識不明のまま倒れた翌日に逝ったそうです。伝え聞きです。
ある意味、幸せな死に方ですよ。本人も家族もね。
人間など、５０才を過ぎたら、いつ逝ってもおかしくない。
人生は、あまりにも短い。
ならば、その日、その日を感動しながら一生懸命に生きたいもの。
よく、「年をとると１年が早い」などといいますが、
それは昨日も今日も明日もほとんど変わらない
「パターン」
になっているから、かも知れません。
出来れば、子どもの頃のように、毎日が発見の連続で、
感動しながら、味わいながら生きられたらいいな～と思っています。
その方法として、毎朝、今日の計画をメモに書いて、
「今日はこれをしよう！」と考えるのがクセになってます。
真っ白のモレスキンのノートに、マインドマップで、思いつくままに描いていきます。
さらに、ページいっぱいの大きな○を書いて、それを時計に見立てて、
どこで何をするかを、当てはめて行きます。
でも、ほとんどは、計画のとおりには進まないので、
もう１つの大きな○に、正直に実績を描きます。
文字で書くと全然楽しくないので、出来るだけ絵を描くようにしてます。
すると、「日記を書かなければ」という気持ちは全く無くなって、
「今日のことを、そのつど、絵に描いて残しておこう！」という気持ちになるから不思議。
絵を描くのは、なんか楽しいんですよ～。ヘタやけどね。
色も、色鉛筆やクレヨンで塗ります。
だから、どこにも苦痛な要素が無いから、描くことが楽しみになってるんですね～。
で、結果的には、毎日の日記と、やったことと、その時間が、こと細かく記録されて
読み返すと、「あ～、先月の今頃は、ウィキッドの記者発表に参加したな～」とか
想い出します。
そうしてると、一ヶ月が、もっのすごく長～く感じるんですよ。
「まだ７月か～、いったい、いつになったら８月が来るんやろ～？」
という感覚になるから面白いです。
その日、その日を、しぶとく、じっくりと生きたいと思う、今日この頃でありました～。
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楽しみにしていたサングラスが届きました～
（例によって、嫁がいない間に、こっそりとオートタイマー撮影。
少しだけ、タイマー撮影にも慣れたか・・・）
このメガネは、レンズ部分が平らなので、度付きにしやすいから、ドツキにしました。
人をドツクわけでもないのに、ドツキ・・・ば、ばんざ～い！
ってなわけで、ブルーのフレームにブルーのレンズで、どうなるかな～と楽しみでした。
出来上がりは、なかなか、ええんちゃうの？って感じ。
たぶん、この夏のメインになると思いますので、街や劇場で、こういうヤツを見かけたら
声をかけて下さい。
あ、そうそう、名前はベタに「ブルー・ラグーン」とつけました～。
そのままやん！ もっと、ひねりなさい！
ごめん
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劇団四季の「ジーザスクライスト・スーパースター」を大阪四季劇場に
観に行って、語っています。その３です～。
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で、数年前に京都劇場で観た「ジーザスクライスト・スーパースター」が
大阪四季劇場に来て、千秋楽の前日の舞台を観ました。
２階から見ると照明の素晴らしさが、よく分かります。
ず～っと砂が流れてるように見えますし、
場面によって、十字架が出たり、地獄への入り口が出たりします。
ポイントを双眼鏡で見れば、全体と詳細が見れてGood!
金田ジーザス、金森ユダ、高木マリアと、主役級３人とも韓国の国籍です。
この演目で俳優さんを見てると、韓国人と日本人って、ほぼ同じ民族だろうな～と
思わせてくれます。
あえて日本名を使っているのも良いと思います。
どうしても、キム・スンラとか言われると、「え？韓国の人？」という先入観が
入ってしまう気がするのです。
韓国人だからどうだ？ 日本人だったらどうだ？ などとは思いませんが、
名前が韓国名で書かれてたら、微妙に違う目で見てしまうかもしれません。
ある人は韓流として見るかも知れないし、戦争体験者は別の目で見るかも知れません。
しかし、そうした日本人の根底にある国籍の壁も、平気で越えさせてくれます。
これも、ある意味「ロック」なんだろうと思います。
金森ユダは、今日も絶好調で、素晴らしかったです。
カーテンコールのときに、手を前で組むシャイな感じに、性格が出てると思います。
金田ジーザス、今日はじっくりと見せてもらいました。
「ロック」というキーワードで見ると、元気な若者ジーザスも「あり」だと思いました。
最後の十字架の場面も、したたる血に苦しむ顔、そして・・・絶望。
ええ役者ちゃうの？と思いました。
高木マリアは、本当にハマり役で、完璧だと思います。
この演目では、どうしてもソロをとる場面が少ないので、それが残念です
他のシビアな演目でも高木さんを見たいと思いました。
最後は、金森ユダにスタンディング・オベーションさせていただきました。
関西以外から来ている人も多いようで、カーテンコールは盛り上がっておりました。
次に、この演目が関西に来たら、もっとじっくり見たいと思います。
ありがとうジーザスカンパニー！
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劇団四季の「ジーザスクライスト・スーパースター」を大阪四季劇場に
観に行って、語っています。その２です～。
その１はコチラ
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数年前には、京都劇場で「ジャポネスク・バージョン」に続いて、
「エルサレム・バージョン」が演じられました。
それを観る前に、「ストーリーは解かるようにしておかねば」と思って、
京都劇場で販売されていた遠藤周作さんの「イエスの生涯」という本を読みました。
おおまかに、人間イエスキリストが処刑されるまでの７日間のことを理解した
つもりになって観ました。
欧米の人々にとっては常識の範囲だと思います。
日本でいえば、歌舞伎の「勧進帳」を観るときに、そもそも義経や弁慶が、
なぜ関所というものを警戒して通らねばならなかったのか・・・といった背景は
常識の範囲だと思いますが、そういった感じです。
もちろん、イエスの最後の７日間にしても、弁慶の勧進帳にしても、
史実では無く、あくまでも著作上のお話しですから、事実と違ってて当たり前と思います。
さて、「常識」って何でしょうか？
キリストさんは、こうあるべき。
弁慶はこうあるべき。
歌舞伎とは、こうあるべき。
・・・
そういう、みんなで「こうあるべき」と思ってることが「常識」とすれば、
それを根底からくつがえすのも演劇の面白さだと思いますし、
音楽でいえば、「ロック」というジャンルは、
いつの時代も「常識」をくつがえしてきた音楽だと思います。
「ジーザスクライスト・スーパースター」という曲は、まさに常識をくつがえすものでした。
四季版の歌詞は、も～のすごく誰かに気を使ってて、きわめて抽象的になってるので
歌を一度聴いただけでは、意味がよく分かりません。
それに四季版としてＣＤを発売していないのも、かな～り気を使ってると思います。
これ、日本語でまともに歌詞を理解すると、結構刺激的なことを言ってますよ。
概要は、
「神の子とか言いだすから、仲間もあんたも殺されるんだぞ
なんちゅうことをしてくれたんや。かんべんしてや～。
オヤジのあとを継いで、大工でもやっとったらよかったんや。
あした、あんたが処刑されて、救世主やないと民衆に知られたら、
友だちは、みんな、民衆たちに、ひどい目にあわされる。
それで、ええと思ってるんか？」
あくまでもティムライスさんが書いた歌詞を、わかりやすく書いただけですので、
苦情などは、ティムライスさんの方へお願いします。
と、注釈を書かないといけないくらいです。
この演目が、いかに「ロック」か解かっていただけたでしょうか。
そりゃ、日本語版ＣＤは出せんわな～って感じ。
平和で美しい劇団四季のイメージと違いますからね～。
でもって、このとてもロックな反逆精神旺盛な内容を、
きわめて「クラシカル」な「ポップ」な、万人に受け入れられる形にしたのが
劇団四季の「ジーザスクライスト・スーパースター」なのです。
ジーザスの金田さんの歌い方は、あくまでもクラシック唄法を基本にしたもので、
ロックオヤジにすれば、「あんな唄い方はロックやない！」と言いたくなります。
でもね、ちょっと待っておくれ。
「ロック」が、もともと「常識」って～ヤツをくつがえすものならば、
「ロックとは、こうあるべき！」
という「常識」をくつがえしても、なんら問題は無い。
な～そうは思わないか？ジェイムス。（誰がジェイムスや～～！！）
吟じます。
ロックな歌詞を～～～～
キレイな声で～～～～
一音も落とさずに唄いきるーーーーーーー
あると思います。
その３に続きます～。
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大阪四季劇場に、「ジーザスクライスト・スーパースター」を観てきました。
書いてるうちに長くなってきたので、その１とさせて頂きます。
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この作品は、数年前に京都で「ジャポネスク・バージョン」というものを初めて観たときに
「なんじゃ、こりゃ～？」
という感じでした。もうストーリーも解からなければ、歌舞伎をバカにしたような演出も
「なんじゃ、こりゃ～？」
って感じでした。
しかし、この演目を「ロック」というキーワードを使って見れば、その謎が見えてきます。
ジーザスという「人」のこと。
歌舞伎の演出など、しょせん誰かが面白おかしく創りだしたものであること。
すると、ジーザスを神として演じる必要はありませんし、
歌舞伎をバカにしたような演出をしてもいいわけです。
何か、その先にはタブーから解き放たれた「自由」のようなものを感じませんか？
もりぷとんは、そこに気づいたときに心が「自由」になりました。
演劇という空間芸術は、本来、何でもありの「自由」な表現の場のはずなんですよ。
しかし、気がつかないうちに、表現する側も、見る側も
「こうあるべき！」
という「不自由」な気持ちで見るようになってしまい、
結局、「常識」という枠に、はめたがっちゃ～いませんかってことだい、べらんめい！
（なぜに江戸弁？）
そう、もともとこの作品は「ロック・オペラ」として、１９７０年代に上演されたもの。
「ロックオペラ」という言葉は、なんとなくミュージカルと関係がある言葉だろう
くらいに考えていたのですが、Wikipediaによると、
ロックミュージックから発生した言葉であり、
その起源が伝説のロックバンド「ザ・フー」にあったことを知り、
がぜん興味がわきました。
http://
「ロックオペラ」という言葉と音楽を最初に作ったのは、
ザ・フーのピートタウンゼント氏だとWikipediaにあります。
（写真はピートタウンゼント氏。ジャンプの仕方がジーザスの群集と同じ形です。
この飛び方は当時のロックの特徴なので、演出に取り入れたかも）
もう、ここまでくれば完全にロックオヤジの出番じゃあないですか～。
ピートタウンゼントおじさんが、ロックオペラ第一号の「トミー」という曲を創り、
「トミー」は、舞台、バレエ、映画になったそうです。（トミーは、よく知らんのじゃ）
その後、ピートタウンゼントおじさんの影響を受けて、アンドリューロイドウェバーと
ティムライスという若者が、ロックオペラ「ジーザスクライスト・スーパースター」という
曲を作って大ヒットさせたのです。（知らんかった～）
ってことは、「オペラ座の怪人」「キャッツ」「エビータ」など、劇団四季で上演されている
ミュージカルの曲を作った人は、ロックの人だったっちゅうことやね。
ようやく解かったわ。なんで「ジーザス～」という作品に魅かれるのかが。。。
ロックオペラという音楽は、その後、ジェネシスとか、ピンクフロイドといったバンドに
受け継がれます。ピンクフロイドの「ザ・ウォール」は、あまりに有名な曲です。
しかし、もりぷとんは、ザ・フー、ジェネシス、ピンクフロイドといったバンドの音楽は
「プログレッシブ・ロック」（発展的ロック？）
と呼ぶのだと信じてました。ついさっきまでね。
日本では、プログレッシブ・ロックという言葉で輸入されていたもんね～。
その２に続きます。
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２０年ほども前のことですから、多くの人たちは、この事実を知りません。
ＭＴＶって、「スリラー」以前は、黒人アーティストを全く放送していなかったんです！！
ＭＴＶは、白人の富裕層向けケーブルテレビでしたから、「スリラー」以前は
白人バンドだけを放送して、黒人音楽は、一切放送されていませんでした。
ところが、当時のＣＢＳソニーの社長が「スリラー」をＭＴＶで放映しなければ、
ＣＢＳソニーはＭＴＶから撤退する、とＭＴＶ側に通告しました。
それが、日本人社長だったというわけです。
結果、「スリラー」がＭＴＶで放映され、それ以後は黒人アーティストの映像も
流されるようになったというわけです。
実は、それでも、まだまだ黒人差別はすごくて、あの有名な
「We are the World」
でも、黒人たちは苦労しました。
あれ、いかにも平和そうに唄ってますが、裏話は、かなり大変なことです。
よく聞けば分かりますが、「We are the World」は、ゴスペルなんですね～。
黒人霊歌から発展した音楽ですよ。
さらに主宰が、黒人のクインシー・ジョーンズで、作詞・作曲が
ライオネル・リッチーと、マイケルジャクソンでしたから、
なかなか白人たちの協力も得にくかったというわけです。
テーマが「ＵＳＡ for アフリカ」ですしね～。微妙～。
クインシーやライオネルは頭がいいですから、
出来るだけ黒人は目立たないようにして、白人たちを前面に押し出すことで、
スタジオ録音を成功させ、世界的大ヒットになりました。
「Born in the USA」のヒットを出した、いかにもアメリカ右翼って感じの
ブルース・スプリングスティーンのダミ声を印象的に使ってたりもします。
上手です。クインシー。
しかし、その後の「We are the World ライブ」は、白人サイドの反発も露骨で、
出演しない人もいました。ボブディランはユダヤ人ですが、なぜか、やる気がなく、
ステージには立ちましたが、声を発することすらしていません。
アメリカの人種問題の根深さが、現れてますが、
これが１９８５年当時のアメリカの現実なんですね～。
ってなわけで、結果的ではありますが、「スリラー」の大ヒットは日本人が関わってますし、
黒人音楽が世界中で流行する発端にもなったという豆知識でございました。
ちゃんちゃん。
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